ষষ্ঠপঞ্চাশ অধ্যায়: প্রামাণ্যচিত্রের শুটিং শুরু

দুই দিন পর।

শিন জংউন ভোরে উঠে বাইরে যাওয়ার প্রস্তুতি নিলেন। আজই ডকুমেন্টারি তৈরির প্রথম দিন, এবং কিম দাজু কর্তৃক নিয়োজিত চিত্রগ্রাহকেরা নির্ধারিত পরিকল্পনা অনুযায়ী ‘সীমাহীন চ্যালেঞ্জ’ দলের সদস্যদের অনুসরণ করে চিত্র ধারণ শুরু করেছে।

শিন জংউন এবার এমন একজনকে বেছে নিয়েছেন, যার নির্বাচন কিছুটা আশ্চর্যকর মনে হতে পারে, ডকুমেন্টারি শুরুর জন্য।

“আমাকেও কি চিত্র ধারণ করতে হবে?”

সবসময় ক্যামেরার পেছনে থাকা, এবার হঠাৎ ক্যামেরার সামনে নির্ভীকভাবে উপস্থিত হয়ে, কিম তে হো যেন কিছুটা অস্বস্তি বোধ করলেন। তিনি একটু অস্বাভাবিকভাবে নড়েচড়ে বসে ক্যামেরার পেছনে থাকা শিন জংউনের দিকে তাকিয়ে জিজ্ঞেস করলেন, “পরিচালককে তো চিত্র ধারণ করতে হয় না, তাই তো?”

শিন জংউন নিঃশব্দে উত্তর দিলেন, ডকুমেন্টারির দৃঢ় নিয়ম মেনে চললেন—কম কথা, বেশি মনোযোগ চিত্র ধারণে।

ডকুমেন্টারির চিত্র ধারণ অন্যান্য চলচ্চিত্রের তুলনায় ভিন্ন; এখানে শুধু বাস্তবতার স্বাতন্ত্র্যই নয়, চিত্র ধারণের বিষয়বস্তুর জন্য বিভিন্ন কৌশল ও পদ্ধতি বেছে নিতে হয়। এসব কৌশল ডকুমেন্টারির মানে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলে। ফলে প্রয়োজনীয় চিত্র ধারণ কৌশল আয়ত্ত করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।

শিন জংউন যেসব ‘ডকুমেন্টারি চিত্র ধারণ কৌশল’ শিখেছেন, সেগুলো কিছুটা উন্নত হলেও এখনো প্রাথমিক স্তরেই ঘুরপাক খাচ্ছে; প্রকৃত ডকুমেন্টারি বিশারদের চেয়ে এখনও অনেক পিছিয়ে। তাই তিনি এবার এমন একটি কৌশল বেছে নিলেন, যা কিছুটা সহজ—নিরপেক্ষভাবে ঘটনাবলি ধারণের কৌশল।

তৃতীয় পক্ষের দৃষ্টিকোণ থেকে, শুধু প্রয়োজনীয় সময়ে কথা বলা বা অভিনয়কারীদের আলাপে হস্তক্ষেপ না করে, কোনো কথা না বলার ও না জড়ানোর সর্বোত্তম চেষ্টা—শুধু চিত্র ধারণে মনোযোগ, প্রধান আলাপগুলো পরে সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে সম্পাদনায় ঢুকবে।

এটা শুনে মনে হতে পারে, এই ধরনের চিত্র ধারণ তো সহজই।

কিন্তু বাস্তবে তা নয়; বরং চিত্র ধারণ যত সহজ, তত বেশি গুরুত্ব পায় চিত্রগ্রাহকের细节ের উপর নিয়ন্ত্রণ।

ডকুমেন্টারিতে细节ই বিষয়বস্তুর গুরুত্ব তুলে ধরে;细节 ধারণের মাধ্যমে ডকুমেন্টারির বিষয়বস্তু আরও ভালোভাবে প্রকাশ পায় এবং সামগ্রিক চিত্র ধারণের ফলাফল ফুটে ওঠে।细节画面的 গুরুত্বের কারণে, চিত্র ধারণের পরিকল্পনায়细节 ধারণের বিষয় অন্তর্ভুক্ত করতে হয় এবং বাস্তব চিত্র ধারণের সময়细节ের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিতে হয়।

ডকুমেন্টারিটি细节ের পরিবর্তন ও细节 বিষয়বস্তুকে পূর্ণভাবে তুলে ধরতে পারে, এবং এর ফলে চিত্র ধারণের ফলাফল ইতিবাচক হয়।细节 ধারণের উপর মনোযোগই ডকুমেন্টারি চিত্র ধারণের মান বাড়ানোর মূল চাবিকাঠি; এর বাস্তব গুরুত্ব অপরিসীম।

তাছাড়া, ডকুমেন্টারি মূলত বর্ণনামূলক হলেও, মনোমুগ্ধকর画面 ও উচ্চ画面 মানও ডকুমেন্টারির আকর্ষণ বাড়ায়। এই কথা, পূর্বে হুয়াসিয়ার সর্বত্র জনপ্রিয় ‘চীনের জিহ্বার ছোঁয়া’ থেকে বোঝা যায়; এই ডকুমেন্টারিতে高清錄影設備 ব্যবহার করা হয়েছিল, ফলে খাবারগুলো এত মনোরমভাবে ফুটে উঠেছিল যে দর্শকের মুখে জল এসে যায়।

এটা বলা যায়,高清画面 বাদ দিলে, ‘চীনের জিহ্বার ছোঁয়া’ হয়তো ব্যর্থ হতো না, তবে এত সফলও হতো না।

তাই细致 ও নান্দনিক画面 ডকুমেন্টারির দর্শনীয়তা বাড়ায়। বিশেষ করে কিছু বিশেষ বিষয়বস্তুর ডকুমেন্টারিতে细节 মান ও画面效果কে গুরুত্ব দিতে হয়;画面 মান বাড়িয়ে画面 আরও细致 ও বাস্তব করে তুলতে হয়।

শিন জংউন高清摄像机 দিয়ে ‘সীমাহীন চ্যালেঞ্জ’ ডকুমেন্টারি ধারণের সিদ্ধান্ত নিয়েছেন, কারণ তার ডকুমেন্টারি চিত্র ধারণের কৌশল এখনও দুর্বল; তাই তিনি আরও পরিষ্কার画面 ও细节 দিয়ে তার দুর্বলতা ঢাকার পরিকল্পনা করলেন—জ্ঞান কম হলে画面 দিয়ে পূরণ।

高清摄像设备 প্রসঙ্গে কিছু ঘটনা ঘটেছিল।

আসলে, পেনিনসুলা টেলিভিশনে এত高清摄像机 নেই, যা শিন জংউনের ডকুমেন্টারি চিত্র ধারণের জন্য প্রয়োজন। চিন্তা করলেই বোঝা যায়, তার আগে পেনিনসুলা টিভিতে ডকুমেন্টারি তৈরির কোনো অভিজ্ঞতা নেই; এমনকি কখনো ডকুমেন্টারি তৈরির কথা ভাবেনি। সাধারণ সংবাদ বা বিনোদনমূলক অনুষ্ঠানগুলোতে সাধারণ摄像机ই যথেষ্ট;高清摄像设备 কেনা টিভি চ্যানেলের সম্পদ অপচয়।

শেষ পর্যন্ত কিম তে হো শিন জংউনের চাহিদা জানতে পেরে, বিশেষভাবে এমবিসি টিভি থেকে高清摄像机 এনে দিলেন এই ডকুমেন্টারির জন্য।

এই ঘটনা শিন জংউনকে ভাবায়—তাঁর পেনিনসুলা টেলিভিশন এখনও এমবিসি’র মতো বৃহৎ চ্যানেলের থেকে অনেক দূরে; শুধু摄像设备ের প্রাচুর্যেই অনেক পিছিয়ে। ‘বিনতরের ফ্রিজ’ অনুষ্ঠানের সফল রেটিংয়ে গর্বিত হয়ে থাকা মনোভাব থেকেও তিনি সতর্ক হয়ে গেলেন।

তবে, চাপই শক্তি; নিজের চ্যানেল ও বড় চ্যানেলের পার্থক্য বুঝে আরও বেশি উৎসাহ পেলেন শিন জংউন।

ভালো ডকুমেন্টারি তৈরি, আরও জনপ্রিয়তা অর্জন, ও পরিস্থিতি বদলানোর আশায় এগিয়ে চললেন।

শিন জংউনকে কোনো প্রতিক্রিয়া না দেখে, কিম তে হোও বুঝে নিলেন তার চিত্র ধারণের ধরণ—আর জোর না দিয়ে দিনের কাজ শুরু করলেন।

গাড়ির ভেতরে, শিন জংউন সহ-চালকের আসনে বসে, কিম তে হোকে লক্ষ্য করে তাঁর গাড়ি চালানোর画面 ধারণ করতে লাগলেন।

ডকুমেন্টারিতে সত্যতার গুরুত্ব বেশি, তাই চলচ্চিত্রের মতো বিভিন্ন镜头 পরিবর্তনের প্রয়োজন নেই। অধিকাংশ ক্ষেত্রে সাধারণ角度 থেকে চিত্র ধারণ করা হয়, যাতে বিষয়বস্তু আরও বাস্তব মনে হয় এবং ডকুমেন্টারির চাহিদা পূরণ হয়—চিত্র ধারণের মান ও স্তর বাড়ে।

এসবই শিন জংউন তার ‘ডকুমেন্টারি চিত্র ধারণ কৌশল’ থেকে শিখেছেন এবং বাস্তবে প্রয়োগ করছেন।

গাড়ি কিছু দূর চলে গেলে, কিম তে হো কিছুটা স্বস্তি পেলেন। শিন জংউন উপযুক্ত সময়ে প্রশ্ন করলেন, “কিম তে হো পরিচালক, এখন কোথায় যাচ্ছেন?”

এই প্রশ্নগুলো পরে সম্পাদনায় কেটে দেওয়া হবে—একমাত্র উত্তর রাখা হবে, যাতে ডকুমেন্টারির সত্যতা বজায় থাকে; না হলে নিজের কণ্ঠ দর্শকের মনোযোগ বিঘ্ন করতে পারে।

“আজ ‘সীমাহীন চ্যালেঞ্জ’-এর ধারণের দিন, আমাকে প্রথমে টিভি চ্যানেল ও নির্মাতা দলের কর্মীদের সঙ্গে আজকের ধারণের প্রস্তুতি নিতে হবে। আজই ‘সীমাহীন চ্যালেঞ্জ’-এর ৪০০তম পর্ব ধারণ, তাই একটা বিশেষ পর্ব তৈরি করার পরিকল্পনা আছে; ধারণ কঠিন হবে, সময়ও অনেক বেশি লাগবে—একটা দিন পুরোপুরি ধারণ করতে হবে…”

কিম তে হো বললেন, পুরো একদিন মানেই সত্যি একদিন—২৪ ঘণ্টা।

“এত দীর্ঘ ধারণের পরিকল্পনা, কষ্টকর মনে হয় না?” শিন জংউন জানতে চাইলেন।

“হ্যাঁ, কষ্ট তো অবশ্যই হয়। ‘সীমাহীন চ্যালেঞ্জ’ নির্মাতা দলে শত শত মানুষ, তবে কষ্টের চেয়ে বেশি গুরুত্ব দেই, আমি আমার চিত্র ধারণের বিষয়বস্তু দর্শকের কাছে ঠিকভাবে পৌঁছে দিচ্ছি কিনা। আর কষ্টের প্রসঙ্গে বললে, আসলে অনুষ্ঠানের সদস্যরাই আমাদের চেয়ে বেশি কষ্ট করেন।” চিন্তা করে কিম তে হো উত্তর দিলেন।

“আজকের ধারণের বিষয়বস্তু ঠিক করে নিয়েছেন?”

“এখনও সিদ্ধান্ত হয়নি; আসলে শুধু নির্মাতা দলের সঙ্গে শুরুতে প্রশ্নোত্তর পর্ব নিয়ে আলোচনা হয়েছে, পরের অংশ সদস্যদের উত্তর অনুযায়ী ভাগ করা হবে…”

“এমন ধারণের পদ্ধতি, কি অস্বস্তি লাগে না?”

“নিশ্চয়ই লাগে; কারণ出演者 বা আমরা কেউই জানি না দলবিভাগ কেমন হবে, হয়তো আমাদের প্রত্যাশা অনুযায়ী হবে, আবার হতে পারে আশানুরূপ নয়। তবে এই অনিশ্চয়তাই অনুষ্ঠানের আকর্ষণ বাড়ায়।”